Знаете, иногда судьба играет с нами в странные игры. Вот, например, хоровой дирижер Николай Миц — уже его фамилия говорит сама за себя! Словарь Гринченко, между прочим, толкует слово “міць” как “сила, крепость, мощь”. И действительно, этот человек подкупал всех силой своего невероятного таланта. Далее на dnepr-trend.
Николай Яковлевич Миц родился в 1889 году в селе Тахтаулово Полтавской области. Знаете, даже тут не обошлось без ошибок и недоразумений. В мартирологе “Возвращенные имена” (книга четвертая, Днепропетровск, 2004, с. 277) фамилия “Миц” искажена на “Мица”, а село его рождения почему-то отнесено к Харьковской области! В семи строчках несколько грубейших ошибок — просто не верится!
О нем известно не так уж и много: “украинец, из рабочих, внепартийный, образование начальное”. Воевал во время Первой мировой войны, служил в Петербурге. Потом вернулся в Украину. Наконец, в 1925 году его пригласили из Киева в Екатеринослав. Но прежде чем рассказать об этом, позвольте поделиться некоторыми интересными подробностями о тогдашней музыкальной культуре города.
Музыкальная культура Екатеринослава в начале 1920-х годов
Художественная капелла имени Николая Лысенко — это отдельная история! Вы только послушайте, что писал об этом екатеринославский журнал “Заря” в 1925 году:
“Пожалуй, нигде на Украине так не отстала музыкальная культура — культура песни, как на Екатеринославщине. В то время как в других крупных городах устраивают хоровые олимпиады, празднуют уже 5-летние юбилеи хоров, — на Екатеринославщине этой огромной отрасли культуры как-то не уделяли ни малейшего внимания. О хорах на периферии не слышно что-то, а в самом Екатеринославе три десятка клубных хориков абсолютно ничего из себя не представляют как художественные единицы”.
А теперь — самое интересное! Началось наступление на “церковщину”. И видимо, Иван Паторжинский решил, что ему лучше оставить уже слишком пролетарский Екатеринослав и делать карьеру в столичном Харькове, куда он с началом 1925 года и поспешил выехать. А знаете, кто приехал ему на смену? В том же году из Киева прибыл 36-летний Николай Миц! Уже в июльском номере екатеринославского журнала “Заря” появилась статья Николая Мица “Музыкальное о-во им. Н. Леонтовича в Киеве”, из чего видно, что он был активным участником и пропагандистом этого общества.
Приход Николая Мица и преобразование капеллы
И вот настал тот момент! 6 августа 1925 года в Зимнем театре им. Луначарского капелла имени Лысенко дала свой первый образцовый концерт под дирижированием Николая Мица. “Этот концерт является первым революционным шагом Лысенковской капеллы, — пафосно писал журнал “Заря”, — которая до этого времени, несмотря на сильное давление пролетарских культурных организаций топталась на одном месте и не могла сбросить с себя того любительско-просветительского паутины, которое так крепко оплетало украинскую культурную жизнь в Екатеринославе”.
И тут произошла интересная метаморфоза! Большевикам, которые так ревностно поддерживали культуру, видимо, не нравилось название капеллы “имени Лысенко”. Даже в имени выдающегося украинского композитора им чудился национализм! Так что капеллу переименовали.
Итак, в октябре 1925 года не стало капеллы им. Лысенко. Название заменили на другое, “идеологически выдержанное”. Капелла стала называться “Заря”. Организована она в соответствии с постановлением Днепропетровского окружного исполнительного комитета. И знаете что? Николай Миц в душевном экстазе даже свою новорожденную дочь назвал Зарей! Правда, все пользовались привычным именем и звали ее просто Зоя. А женой Мица стала в Екатеринославе одна из его хористок — Зинаида Николаевна (1905 года рождения).
Капелла под руководством Николая Яковлевича, а также финансируемая государством, им же постоянно перетасовывалась. Видимо, чтобы, не дай Бог, не завелись оппозиционеры, объединенные любовью к родной песне. Обстановка в стране способствовала этому. 1927 год прошел для капеллы под знаком сплошных реорганизаций. Государственную капеллу “Заря” реорганизовано. Реорганизация вызвана тем, что в последнее время состав капеллы был обременен различной побочной работой, что отражалось на подготовительной работе к концертам. Современный состав капеллы — в большинстве рабочие местных фабрик и заводов. Первый концерт капеллы в новом составе состоялся 17 апреля и прошел с успехом, как сообщал журнал “Заря”.
И вот, подумайте только, в октябре 1927 года капелла “Заря” отмечала вторую годовщину своего существования. Чувствуете идеологический подтекст? Октябрьская заря! По этому случаю 16 декабря они устроили специальный концерт.
Расцвет капеллы “Заря” в Приднепровье
За два с половиной года своего существования “Заря” из полулюбительской организации выросла в солидную художественную культурно-политическую организацию и поднялась на уровень лучших художественных учреждений УССР. С 1925 по 1928 годы капелла осуществила 4 концертных путешествия по отдаленным селам Днепропетровщины и одну (пятую) — по УССР. За это время она дала более 200 концертов, преимущественное большинство из которых — по рабочим клубам и сельбудам.
А еще они вели большую музыкально-профессиональную работу среди клубных и сельбудовских хоров, оказывая им методическую и репертуарную помощь, принимали активное участие в проведении революционных и общественных праздников.
Вы не поверите, но во время концертного путешествия по УССР капелла получила прекрасные отзывы прессы и рабочих организаций! Так, “Полтавская политпросвета” отмечала, что в целом капелла по своему составу с подготовленным репертуаром, с художественным исполнением его, безусловно представляет собой значительную художественную единицу среди музыкальных заведений вокального искусства на Украине.
А знаете, что писал сам Остап Вишня в “Вестнике ВУЦИК”? Он писал о том, что его приятно поразило в “Заре” не то, что в ее исполнении есть что-то оригинальное. Взять хотя бы такие ее песни, как “Та не жалко мне”, или “Ой, пьяна я пьяна”, “Дударик”. Эти песни он слышал в исполнении многих хоров. “Думка” довела шлифовку их до верхушки. Ему казалось, что ты из них выжмешь, а вот Николай Миц со своей “Зарей” нашел для них новые нюансы, а то и совсем новое толкование, как, например, в “Ой, пьяна я пьяна”.
В 1928 году продолжались выступления и гастрольные поездки капеллы “Заря” по промышленным округам восточной Украины. В июле 1928-го капелляне объезжали города промышленного Донбасса. Вот там и состоялась та самая знаменательная встреча с молодыми украинскими писателями!
И вот начинаются суровые тридцатые годы… Знаете, существует короткий документальный сюжет, сделанный примерно в 1930 году оператором Юрием Голдабенко. Титры: “Кинооператор тов. Голдабенко. ДНЕПРОПЕТРОВСКОЕ. Пролетариат Днепропетровщины встречает представителей украинской культуры — театр им. Франко”.
В городе чугуна и стали торжественно встречают столичный театр. Оркестр играет туш. Идут актеры. И тут — дирижер в белоснежной сорочке и с таким непролетарским бабочкой на шее вдохновенно взмахивает руками. Стоп! Да это же Николай Миц! Его характерное лицо нельзя не узнать. Представляете? Камера кинооператора чудом увековечила крошечный эпизод… Этот короткий, но живой образ музыканта просто берет за душу.
А век капеллы “Заря” оказался недолгим: от силы лет пять. Она стала жертвой очередной реорганизации.
Трагический финал великого дирижера
Перед арестом Николай Яковлевич Миц работал дирижером Днепропетровской украинской хоровой капеллы. 28 октября 1937 года его обвинили в принадлежности к антисоветской организации. А уже на следующий день, 29 октября, расстреляли. Ужасающая скорость сталинской “справедливости”, не так ли? Реабилитирован дирижер посмертно, через долгих двадцать лет — 12 октября 1957 года.
Трагическим был и финал для его семьи. Вслед за мужем арестовали как “члена семьи врага народа” и его молодую жену Зинаиду. О ней в мартирологе репрессированных представлены такие сведения. Родилась в 1905 году в тогдашнем Днепропетровске, россиянка Зинаида Николаевна Миц работала служащим и имела неполное среднее образование перед тем, как стать домохозяйкой. Как и тысячи других невинных людей, она стала жертвой сталинских репрессий — 16 декабря 1937 года ее посадили на 8 лет в исправительно-трудовые лагеря только за то, что была женой репрессированного. Внепартийная женщина провела долгие годы в лагерной системе ГУЛАГ, и только после смерти Сталина, 31 июля 1956 года, она была реабилитирована.
Важно, чтобы вернулась хотя бы благодарная память о дирижере Николае Яковлевиче Мице (не “Миц”, не “Мица”, а именно “Миц”!), который возрождал украинскую культуру в непростые 20-30-е годы ХХ века. Человеке, который отдал столько сил для развития хорового искусства в Приднепровье, но сам был безжалостно перемолот жерновами сталинских репрессий.
